商品介紹
Opera Grand Mezza
Opera揚聲器成立于1989年,但它的起源可追溯到20世紀80年代初,非同凡響的成果源自意大利與英國文化的結晶-歌劇。 因此,第一對Opera喇叭的被命名為卡魯索,接著沿用的是緊隨其后的系列Callas,Opera和Divina,在音響界都有得到熱烈響應以及好評。
商品貨號:Grand Mezza
特價:95,000

Linea Classica「和諧經典」系列Grand Mezza兩路座地式揚聲器,音箱更特別採用密封式設計,能夠獲得更敏捷更緊湊更具分量的低頻響應。箱體結構同樣間有兩層密封室,令兩個安裝在前障板的低音單元更能聚合更多空氣動力,輸出更澎湃更有動態的低頻。由於揚聲器採取密封式,因此更可靠近牆身放置,成為家庭影院用的前置及後置聲道揚聲器。而揚聲器後端配備金光璀璨的鍍金大直徑的bi-wire端子。

層層密封、杜絕干擾的嚴謹箱體結構
Grand Mezza 兩路座地式揚聲器的音箱結構均採用堅硬牢固的特厚 MDF 高密度壓板架構、音箱兩邊呈流線型的側板貼上了人手對紋的全真木皮,加上巧奪天工的手工,充滿濃厚意大利傳統色彩的華麗焗漆,光滑亮麗;音箱的頂部、前、後障板均以高昂的皮革物料為外飾,這一點無疑是對於音質的阻尼起了畫龍點睛之效,箱體內舖設了以丙烯酸的填棉,有效控制箱內反射及伸展頻率響應。而箱體結構間有兩層密封室,上下層互相隔離並不單是強化結構,而且能消弭音箱內的共振所做成互相干擾。

Seas 絲膜高音 輕量化更耐用
在高音單元採用高質 Seas 嶄新的一吋絲膜振膜高音,振膜質料更爲輕盈,在沒有金屬音染的問題下,使得聲音更爲平順、精確,並安裝於後部消聲室;而高音單元音圈部份是充滿特別物料的磁性流體,它可以幫助音圈散熱,從而使音圈的工作時間延長,這樣揚聲器壽命得到保障、它對頻率回應有一定的補償作用,使音頻曲線更加平滑、它可以提高揚聲器功率減小音的失真。特別就單元而言,也降低了音圈工作溫度。

獨特高端物理學的長衝程設計
而低音單元中採用了 Seas 所開發的 5 吋鋁製振盆低音單元,懸浮於以空氣動力設計的 15cm 鑄鋁盆架上,加上 26 mm 音圈,令單元的獲得更長的衝呈效率。單元為鋁製振盆,以堅韌無比的塑膠原料包圍著其中,這樣能夠在發聲中維持平伏穩定的頻率而免除出現次諧波、突如其來的振膜震動及振膜邊緣共振;獨特設計的低音單元磁體採用重量十足的雙銅環搭載於 T 形實心磁極上,令低頻所產生的失真減至最低之外,磁體磁流流量更強更穩定。

定位準確之 ABS 相位錐
而單元中央採用 ABS 相位錐(Phase Plug,即中央的尖錐形突起部份)來取代傳統的防塵罩式(Dust Cap)設計。相位錐是為減少聲音訊號在傳遞過程中失真而設計的,除了可以處理較高功率的音頻傳輸、降低因音聲線圈動作時的溫度變化造成的壓縮外,亦能充份消弭訊號在傳輸軸體(Pole Piece)與防塵罩間的空洞中共振產生的失真。再者,相位錐可延長頻率響應的範圍,相較於傳統單體,提供更高傳真、更低變頻以及更強勁的輸出功率。

產品規格與尺寸

2 音路3 單體,低音反射式落地喇叭。

使用單體:5 吋聚合物振膜低音單體 × 2、1 吋絲質軟半球高音單體 × 1,

頻率響應 : 30~20kHz,

靈敏度 : 89dB(2.83V/1m),平均阻抗4 歐姆,最低阻抗3.2 歐姆,分頻點2kHz,

最大承受功率 : 140 瓦。

外觀尺寸 :(WHD):265 × 950 × 315 mm,重量:19 公斤。

參考售價:125,000 元(鋼烤)/ 110,000 元(櫻桃木)。

進口總代理:雅士(02-27213288)。

專業媒體評論 節錄自音響論壇

中國人非常相信「姓名學」,人如其名,一家公司的名稱通常也代表了這家公司的核心價值與最大訴求,來自義大利的Opera正是一個最好的例子。Opera的廠牌名稱不但代表了他們對於自己民族引以為傲的歌唱藝術之熱愛,同時也代表了他們家產品的最大特色,就是人聲,就是歌聲

放大的Mezza
關於這對Grand Mezza, Opera的網站上說得爽快「這對喇叭就是Mezza的自然進化版本」,反應
出義大利人直接、明快的行事風格。書架型的Mezza自推出後,廣獲各界好評,可說是Opera目前最
暢銷的產品之一,演化成為落地式當然是再「自然」不過的一件事了。義大利人個性隨和,但做事卻絕不隨便,尤其是在他們最熱愛的藝術上,這一點從16 世紀流傳下來的經典名琴便可看出義大利人的
堅持。他們可以為了尋找最佳的材料,耗費多年的時光;可以為了雕塑最美麗的形體,花上日積月累的等待;為了得到最好的聲音,可以窮盡一生的歲月。義大利人也絕不隨著潮流起伏,更不人云亦云,看一看這一對Grand Mezza,不論是外型或是聲音,都可說是一對不流俗的傑作。
Grand Mezza的喇叭箱體採用堅固的超厚MDF板製成,流線型的側板不但美觀大方,更能有效解決箱體內的駐波問題,不論是貼上人工對紋的原木皮,或施以高貴的鋼琴烤漆處理,都展現出義大利工
藝的極致水準。喇叭頂部以及前、後障板的精細皮革包覆,更彰顯出義大利喇叭與眾不同的高級感。
選用最頂級的材料Grand Mezza的高音部分採用SEAS的1 吋絲質振膜高音單體, 這款高級製品也同樣用在Callas SP喇叭身上,它的振膜質量輕,同時也不會有金屬振膜常有的音染問題,使得高頻聽起來平順且精確。既然是高級製品,當然與一般的平價單體有所不同,這個高音單體的後面還有專門用來冷卻音圈的磁液,不但連續動作時不易失真,而且使用的壽命也更長。
低音單體採用的也是SEAS的製品, 這個型號ET15 的5 吋低音單體是專為Opera的「輕歌劇」(Operetta)系列特別製作的,採用15 公分的框架結構,2.6 公分的音圈以Kapton製成,振膜則是透明
的聚合物(塑料)材質,中間有PVC材質製成的防塵蓋。這個單體的獨特之處在於它採用長衝程的設計,使得低頻強勁有力,加上獨特的雙音圈設計,使得這個低音單體的低頻不會因為錐盆長距離的運動而有所失真。阻抗變化不大,驅動容易。
一開始我為Grand Mezza搭配了輸出功率66 瓦的Onix A-65 綜合擴大機,訊源則是Cambridge Audio的Azur 740C CD唱盤。我發現這對喇叭十分好推,Grand Mezza的平均阻抗是4 歐姆,最低阻抗控制在3.2 歐姆, 用Onix驅動時,推出非常好的人聲與樂器質感,同時還有極佳的中頻厚度。接下來,我換上同樣來自義大利的Pathos Classic One MKⅢ綜合擴大機,又再次驗證Grand Mezza好推的事實。Classic
One MKⅢ的線條比A-65 更凝聚一些,中頻的厚度少一點,音色更中性一些,人聲質感更圓潤一點,但絕美的音質表現卻是完全一致。

高頻是音質的關鍵
絲質軟半球高音單體應該是目前喇叭市場的主流產品,為何各大廠都愛用呢?主要原因當然是因為它聲音好、成本低、穩定性高。但說句實話,世界上沒有完美的單體,絲質軟半球的高音單體有些特性還是不如鋁帶Ribbon或是平面振膜的單體,不過論C/P值 絲質軟半球高音單體還是很高。君不見所有採
用鋁帶或平面振膜高音單體的喇叭價格都數倍於Grand Mezza嗎?您可能不知道的是,因為Grand Mezza採用的是特別訂製的高音單體,所以聲音表現也與一般市場上的喇叭非常不同,差在哪裡呢?就在「音響二十要」最重要的「音質」上。高頻搞好了,樂器的泛音自然就會更完整,樂器的質感就會真實,音樂聽起來當然就會好聽。接下來,我放了芭托莉的「禁忌的歌劇」來考驗Grand Mezza的質感表現,芭托莉的歌聲透過Grand Mezza唱出來,簡直可用天籟來形容,不但嗓音充滿水份,有著絕佳的濕潤感,芭托莉在歌唱時運用的各種技巧也都如實呈現。在飆高音的片段,歌聲直竄雲霄,卻不會有尖銳的不悅感,而是順如絲絨一般,這顯示出這Grand Mezza高頻的出色之處。第10 首的慢板樂章,也可聽到明考斯基與羅浮宮音樂家樂團與芭托莉相襯的伴奏,Grand Mezza將輕盈飄逸的古樂器表現得活生動人,質感彷彿觸手可及一般真實,非常的迷人。

恰到好處的中頻厚度
在聆聽男低音帕佩的「上帝.君王.惡魔」(DG 477 670-8, 環球)時,Grand Mezza所唱出來的男低音厚度就是比一般的喇叭還厚一些,沒錯!就是這一點點的中頻厚度讓Opera的喇叭比一般更適合聽人聲。這一點的中頻厚度是「音染」嗎?不,這一點迷人的厚度並不是音染,因為它不模糊、不偏色、不影響音質,這就是設計精良者與一般喇叭的最大區別。另外,在這張專輯中,我還聽到Grand Mezza出色的細微分辨能力,專輯中的第2 首,帕佩所扮演的魔鬼以各種不同的笑聲表現魔鬼詭譎多變的個性,Grand Mezza都讓人聽到不同的聲音質感。歌手的演唱不但音高不同,音色與氣力也不同,甚至可以聽到歌者演唱時的嘴型變化。Dee Dee Bridgewater的那張「Live at Yoshi's」中的第2 首第一聲鈴鼓聲出現之後,接下來的鼓聲變得更強勁一些,Grand Mezza將裡面細微的力度變化都實實在在的表現出來,可見這對喇叭對於強弱的分辨能力實在非常優異。同樣的,在這張專輯中,Dee Dee Bridgewater的嗓音也有著極佳的厚度感,歌聲不會虛軟無力或細瘦無肉,都是非常渾厚有力、肉聲十足的,非常接近真實的Dee Dee Bridgewater嗓音。
渾厚凝聚的低頻
在擺位上, 我一開始就將GrandMezza擺得非常開,希望能得到寬闊的音場表現,而Grand Mezza也沒讓我失望,一開聲就展現出非常遼闊且寬深的音樂畫面。在聆聽「鼓樂伊朗敲擊發燒天碟」(EUCD2218,韻順)時,一字排開的打擊樂團如實呈現在眼前,可以明確的聽出每一件打擊樂器在音場中不同的相對位置。樂手敲擊各種不同的鼓時,手指指腹接觸到鼓皮的質感讓人感覺非
常的真實,展現出不同的速度與力度,快速接觸時,指尖彈跳所發出的聲響有如銀鈴乍響,輕盈又靈巧,手指接觸時間稍長或接觸面積稍大時,則又有如康加鼓的質感,厚重又紮實。這張專輯用了許多不同的鼓, 用Grand Mezza聽起來,小型鼓細碎但是清晰,大型鼓形體龐大,卻又無比凝聚
紮實,大大小小的鼓傳出的不同質感與在空間中造成的長短不一的迴響,Grand Mezza都很精準的表現出來。第1 首最後加入伊朗的傳統樂器,營造出一種刮過來、刮過去的質感,十分獨特,也可聽出Grand Mezza的解析力過人之處。音樂後段加入超重的大鼓聲您聽到了嗎?實在很難想像體型不大的Grand Mezza可以發出這麼沈、這麼飽滿的低頻,樂曲最後一路快馬加鞭的往結尾進行,也聽不到任何的拖泥帶水之感,更可見得Grand Mezza傑出的速度表現,七分多鐘的音樂可說是精彩萬分!
不會亂的交響樂

 

說完了Grand Mezza的高、中、低頻表現,最後我要以妮可拉‧班內迪提的「孟德爾頌與莫札特作品」(DG476315-9,環球)這樣大編制的音樂來為Grand Mezza作個總結,首先Grand Mezza將班內迪提手上的名琴水嫩質感完全展現出來,完全跟前面所說的一樣,就是傑出的高頻響應所造成的絕美
質感,也可以說是木頭味、松香味。聆聽孟德爾頌小提琴協奏曲的第三樂章,可以聽到班內迪提拉起來有些俏皮,輕盈又流暢,與木管樂器的呼應更顯出靈巧慧黠之感。除了小提琴的美質表現之
外,更難得的是,背後的管弦樂團竟然聽不到一絲的紊亂,Grand Mezza將大編制的合奏片段表現得有如一把梳子梳過一般條理分明,不見一絲的混亂,可見Grand Mezza不但唱人聲好聽至極,也能駕馭大編制的交響樂。
最簡單卻最基本的原則
Opera的Grand Mezza體型並不特別大,重量也不特別重,不過卻無疑是一對出色的傑作(masterpieces)!所有Opera喇叭的設計原則很簡單,就是選用最高級的材料,遵循最基本的聲學
原理,同時施以最精緻的作工水準,任何一個細節都不輕忽,說起來簡單,做起來卻不容易,而Grand Mezza卻紮紮實實的做到了 !